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Wilhelm Schmied




Wilhelm Schmied (* 13. April 1910 in Dresden; † 7. Dezember 1984 in Sangerhausen) war ein deutscher Maler und Grafiker des Sozialistischen Realismus.

Inhaltsverzeichnis

Leben


Wilhelm Schmied wurde als Sohn eines Dekorationsmalers in Dresden geboren. Er verbrachte seine Jugendjahre in Riesa, besuchte dort die Volksschule und absolvierte von 1924 bis 1927 eine Lehre als Dekorationsmaler und Lackierer mit anschließenden Gesellenjahren ab 1928. Er studierte unter anderem 1930 ein Semester an der Kunstgewerbeschule in Nürnberg[1] war außerdem Malergeselle in Nürnberg, Staffelstein und Schkeuditz und erhielt Weiterbildungen an der Burg Giebichenstein Halle[2] bei Charles Crodel. Seit 1933 gehörte er der NSDAP an.[3] 1934 legte er seine Meisterprüfung als Malermeister in Halle/Saale ab und war als solcher bis 1940 in Sangerhausen tätig. In diese Zeit fiel auch seine Heirat mit Johanna Lutze aus Schkeuditz 1934 und die Geburt der Tochter Ursula (1936–2014), später selber Malerin.[4] 1940 wurde er in die Wehrmacht einberufen und geriet während des Zweiten Weltkriegs in Gefangenschaft. Nach seiner Rückkehr arbeitete er wieder in seinem Malergeschäft. 1946 begann er seine freiberufliche Tätigkeit mit autodidaktischer Weiterbildung als Maler und Grafiker und wirkte seit 1948 freischaffend in Sangerhausen.[5] 1947 trat er der Liberal-Demokratischen Partei Deutschlands bei.[2]

Des Weiteren leitete er langjährig den ab 1954 bestehenden Mal- und Zeichenzirkel des „Thomas-Müntzer-Schachtes für Bildnerisches Volksschaffen“, in dem er Laien, Arbeiter, Hausfrauen und Schüler im Sinne des „Bitterfelder Weges[6] weiterbildete, darunter ab 1958 den jungen Einar Schleef,[7][8][9] und nahm an der zweiten Bitterfelder Konferenz vom April 1964 teil. Neben seinem eigenen künstlerischen Schaffen war er in verschiedenen Gremien und Verbänden aktiv, wie etwa 1965 im Beirat für bildende Kunst zur Planung der neu entstehenden Halle-Neustadt. Von 1959 bis 1973 war Schmied Vorsitzender des Verbandes Bildender Künstler (VBK) des Bezirkes Halle. Ab 1970 war Schmied Außerordentliches Mitglied der Akademie der Bildenden Künste der DDR, ab 1974 bis zu seinem Tod Ordentliches Mitglied.[10] Christa Böhme, die von 1977 bis 1980 die Akademie der Künste besuchte, zählte zu seinen Schülerinnen.[11] Sein Grab befindet sich auf dem Friedhof in Sangerhausen.

Künstlerisches Schaffen


Überblick und Einordnung

1951 gewann Schmied den Wettbewerb zur künstlerischen Ausgestaltung des Maxim-Gorki-Theaters in Magdeburg,[2] entwarf 1952 aber auch die Fenster zu Weihnachten, Karfreitag/Ostern und Pfingsten im Chorraum der Jakobikirche in Sangerhausen,[12] und illustrierte Christa Wolfs 1962 im Mitteldeutschen Verlag erschienene Moskauer Novelle. Er beteiligte sich an allen zentralen Ausstellungen in der DDR,[13] erhielt zahlreiche Kunst am Bau-Aufträge, die er im Stil des Sozialistischen Realismus ausführte,[14] aber auch Anfang der 1970er Jahre den Auftrag zur Gestaltung eines monumentalen Wandbildes zum Gedenken an die Zwangsarbeiter in der Heimkehle bei Uftrungen.[15] Er schuf eine Vielzahl von Gemälden, Grafiken, dekorativen Putzarbeiten an Gebäuden und großformatigen Mosaiken.[14] Darüber hinaus faszinierten ihn besonders die Städte- und Landschaftsansichten des Mansfelder Landes sowie die Küstenlandschaft der Ostsee und die Region um Ahrenshoop, die er in seinem umfangreichen Werk von Grafiken, Aquarellen sowie Ölgemälden festhielt. Schmied führte außerdem in den 1960er- und 1970er-Jahren Studienreisen in verschiedene sozialistische Länder und nach Ägypten durch,[5] von denen er eine Vielzahl an Motiven mitbrachte und in späteren Bilderzyklen umsetzte.

Schmieds Wirken befand sich in Übereinstimmung mit der Kunstdoktrin der DDR als ideologisch begründete Stilrichtung der Kunst des 20. Jahrhunderts und den Vorgaben des Kulturbundes der DDR. So erläuterte er bereits 1954 seine Ansichten im Artikel Die Deutsche Demokratische Republik - die Pflegestätte unserer nationalen humanistischen Kultur und Förderin der bildenden Künstler in den "Heimatblättern des Kreises Sangerhausen – Kulturspiegel", dessen „Redaktionskommission“ er angehörte: „Die deutschen Menschen fordern von den Künstlern zeitnahe, realistische Kunstwerke. (...) Nur der Künstler, welcher mit der Arbeit und dem Leben seines Volkes verbunden ist, kann die Forderung der Gesellschaft erfüllen und Werke schaffen, die in Form und Inhalt zeitnah und realistisch sind“.[16] Das Organ des Zentralkomitees der Sozialistischen Einheitspartei Deutschlands (SED) Neues Deutschland bezeichnete ihn 1983 als „eine fest umrissene Künstler-Persönlichkeit unseres Landes, deren Profil unverkennbar ist, und er hat viel Wichtiges dazu beigetragen, daß das Kunstschaffen der DDR seinen spezifischen, sozialistischen Charakter erlangte“.[17] „Mit seinen überdimensionalen Wandmosaiken avancierte Schmied in der DDR schnell zum gefragten Künstler“.[18] Als Vertreter des sozialistischen Realismus gehörte er zu „den politisch ambitionierten Malern“,[19] die mit zahlreichen staatlichen Preisen geehrt wurden.

Daneben sind seine Werke heute hauptsächlich von kulturhistorischem Interesse. „Schmieds Bilder, zu DDR-Zeiten gestaltet, […] sind wertvolle Dokumente, die Sangerhausen aus der Sichtweise eines Künstlers im Sozialismus zeigen.“[14] Er schuf Werke, „die sich mit den Kupferschächten, den Bergleuten und der vom Bergbau geprägten Kulturlandschaft dieser Region beschäftigen“.[14] Schmied „hat die bildende Kunst in der DDR wesentlich mitgeprägt. Mit seinen Industrielandschaften, Stadtansichten und Landschaftsbildern dokumentierte er die durch den Menschen hervorgerufenen Veränderungen und wurde so zum Zeitzeugen einer entwickelten Industriegesellschaft“,[2] „zum Chronisten der tief in das Leben der Bewohner der Städte und Dörfer des Mansfelder Landes eingreifenden gesellschaftlichen und wirtschaftsstrukturellen Veränderungen“.[20]

Seine Werke befinden sich unter anderem beim Wilhelm-Schmied-Verein zur Förderung seines künstlerischen Erbes e.V., in der Akademie der Künste Berlin, der Kunsthalle Rostock, im Museum Junge Kunst Frankfurt/Oder, im Schlossmuseum Bernburg, in der Kunstsammlung Neue Meister der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden, im Museum Weißenfels, im Kreisheimatmuseum Bad Frankenhausen, auf Burg&Schloss Allstedt und im Kunstmuseum Moritzburg Halle. Das Spengler-Museum Sangerhausen besitzt unter anderem die Ölgemälde Sangerhäuser Blumenstrauß und Goldene Aue sowie weitere frühere Landschaftsbilder und Stillleben aus der Zeit, als er Wohnraumschmuck malte.[14] Viele seiner Auftragsarbeiten befinden sich eingelagert in Archiven, wie im Berliner Kunstdepot des Bundesverwaltungsamtes, die Werke aus dem Bestand der ehemaligen Mansfeld-Galerie im Kreisarchiv des Landkreises Mansfeld-Südharz (Depot Sangerhausen-Othal), oder zehn Gemälde im Kunstarchiv Beeskow, die heute „fast nur noch von kulturpolitischem Interesse sind“.[19]

Kunst am Bau

Hauptsächlich in Sangerhausen hat Schmied bleibende Spuren durch seine Kunst am Bau hinterlassen.[14] Zusammen mit Karl Erich Müller schuf er eine Reihe von Mosaiken und Wandbildern, etwa 1955 das Paracelsus-Mosaik für das chemische Institut der Martin-Luther-Universität Halle-Wittenberg und 1958 ein Kachelwandbild für den Speisesaal der Leunawerke „Walter Ulbricht“.[2][21] Ab 1970 verwendete er für diese Aufträge, dem Vorbild Willi Neuberts folgend, auch Industrie-Email.[22] Hierbei wird farbiges Email auf Stahlplatten aufgetragen und die so entstandenen Emailplatten zu großflächigen Werken zusammengesetzt.

1963 erstellte er in dem neu errichteten Bahnhofsgebäude von Sangerhausen ein großes Wandmosaik mit dem sozialistischen Realismus verpflichteten Bildmotiven, das heute noch besichtigt werden kann.[14][23] Die „durch das Streben nach Monumentalität charakterisierte typisierende Darstellungsweise“ findet sich auch in diesem Werk, das für die Stadt typische Handwerke und Berufe zeigt.[2][22] Ein weiteres großes Wandmosaik aus dem Jahr 1970 befand sich in der Süd-West-Siedlung, nahe dem Atelier von Wilhelm Schmied, an der nach Juri Alexejewitsch Gagarin benannten Polytechnischen Oberschule (ab 1990 bis zum Abriss „Schiller-Gymnasium“ in Sangerhausen). Es behandelte das Thema „Raumfahrt“. Als die Schule 2011 abgerissen wurde, wurde auch das damals schon beschädigte Wandbild, das nicht unter Denkmalschutz stand, zerstört.[24][25] Erhalten geblieben sind indes die zeittypischen Sgraffiti an Hauswänden der Westsiedlung „Am Bergmann“, die 1952 von einem Künstlerkollektiv um Schmied gefertigt wurden.[26] Bei der Stadtsanierung 2014 wurden sie restauriert.[14][27]

Außerhalb von Sangerhausen schuf Schmied 1964 ein Fassadenmosaik für die Einkaufshalle Aschersleben, übernahm die Innenwandgestaltung der Schwimmhalle Magdeburg 1965/66 mit dem Mosaik Schwimmer, gestaltete 1970 den Haupteingang der Grund- und Sekundarschule Kastanienallee in Halle-Neustadt mit Malerei auf Keramikfliesen Musik verbindet die Völker und schuf 1974 Kachelwandbilder für die Mensa der Martin-Luther-Universität in Halle-Kröllwitz. 1977 entwarf er mit Die Obstbauern ein Wandbild von 11 Metern Höhe und 5,5 Metern Breite aus 189 Stahlplatten mit Emailglasur im Auftrag der Obstbaugenossenschaft VEG „Walter Schneider“ für eine Giebelwand eines Gebäudes der Siedlung am „Süßen See“ bei Eisleben. Ausgeführt wurde Schmieds Entwurf in der Werkstatt von Willi Neubert in Thale als Spezialist für großformatige Emailkunst.[28]

Künstlerische Entwicklung und Sujets

Das Mansfelder Land und die nähere und weitere Umgebung seiner Heimat wurden immer wieder zum Bildmotiv.[29] Bereits 1949 beteiligte Schmied sich an der Landeskunstausstellung Sachsen-Anhalts mit dem Aquarell Über Tage.[22] Schmied wählte Motive wie Sangerhausen 1955 und Halden bei Eisleben 1963 (im Bestand der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden, Galerie Neue Meister).[30][31] Während der 1950er und ersten Hälfte der 1960er Jahre war sein Schaffen gekennzeichnet durch eine nüchterne, vorwiegend beschreibende Darstellungsweise. Seine Landschaften als auch die figürlichen Darstellungen zeichnen sich „durch klarlinige, in sich geschlossene Konturen aus“. „Durch den engen Kontakt zu halleschen Malern dürfte hauptsächlich das Streben nach konstruktiver Klarheit im kompositionellen Aufbau gefördert worden sein.“ Dazu gehörte neben Willi Sitte und Karl Erich Müller, mit dem Schmied bereits früher auf dem Gebiet baugebundener Kunst zusammengearbeitet hatte, der in Thale lebende Willi Neubert. „Tendenzen zu typisierender Verallgemeinerung, die um 1960 das Schaffen dieser Künstler zu bestimmen begannen, setzten sich bei Schmied ebenfalls durch.“[22]

An der V. Kunstausstellung der DDR 1962 beteiligte sich Schmied mit mehreren Bildern: sein 85 cm × 180 cm großes Ölgemälde Mansfelder Land[32] erregte großes Aufsehen und verhalf Schmied zu überregionaler Bekanntheit.[22] Abgebildet sind „Wolferode, die Anlagen des Mansfelder Bergbaus, Schachtanlagen und die Hütten in Helbra und Eisleben“.[33] Es „stellt eine massive Bergbauhalde erstmals in den Zusammenhang einer weitläufigen Landschaft. Die aufgewühlte Erde wirft bedrohliche Schatten auf das Dorf im Mittelgrund, während der Ausblick in die Ferne von qualmenden Schornsteinen verstellt wird. Der sozialistisch reine Titel verdeckt hier den ambivalenten Inhalt des Bildes.“[34]

Das zweite Bild Diskussion Mansfelder Bergarbeiter war seinerzeit eines der seltenen künstlerischen Beiträge, „die sich der neuen, selbstbewussten Arbeiterpersönlichkeit widmeten“.[20] Als weiteres Bild wurde August-Bebel-Hütte/Mansfelderlandschaft „Seht welche Kraft“ ausgestellt, das anschließend zum Staatsrat der DDR überging.[35]

Wie viele seiner halleschen Künstlerkollegen, wie etwa Heinz Beberniß und Willi Neubert, folgte Schmied der sich entwickelnden Bewegung, „die zur persönlichen Begegnung zwischen Künstlern und Produktionsbrigaden führte“ und verband sich 1963 durch Abschluss eines Freundschaftsvertrages mit dem VEB Mansfeld-Kombinat „Wilhelm Pieck“.[36][5] Bereits seit 1949 hatte das Mansfeld-Kombinat Auftragswerke an Berufskünstler erteilt, „um Kunstwerke im Stil des sozialistischen Realismus zu schaffen“. Die so entstandene Sammlung von 380 Kunstwerken[37] wurde in der „Mansfeld-Galerie“ ausgestellt.[38] Motive von Schmieds Bildern waren die Veränderung der Landschaft durch den Bergbau und Themen aus der industriellen Produktion. Die „damals weithin übliche Hinwendung zu einem oft ideale Züge aufweisenden Typusportrait“ kennzeichnete seine Darstellung der Arbeiter.[22] 1969 errichtete ihm das Kombinat in Sangerhausen-Südwest ein Atelier, das noch immer besteht.[5] Zu Schmieds Auftragsarbeiten gehörten unter anderem Thomas-Müntzer-Schacht in Sangerhausen von 1959, im Bestand des Landkreises Mansfeld-Südharz, das Diptychon Bergleute heute und morgen von 1969[39] und das Triptychon Menschen des Mansfelder Landes von 1970.[22] 1973 entstand Halle-Neustadt, gefertigt für den Rat der Stadt Halle/Saale, 1981 Halle – Trasse F 80, im Bestand des Landesverwaltungsamtes Halle.

Studienreisen nach Nordkorea 1964, Polen 1966, Ungarn, Rumänien und Bulgarien 1967, Finnland 1972, Ägypten 1976, Jugoslawien 1977 sowie in die CSSR 1971 und mehrfach zwischen 1959 und 1972 in die UdSSR gaben Schmied Impulse zu neuen künstlerischen Ausdrucksmitteln.[22][5] Seine Eindrücke hielt er etwa in Bildern wie Sheravna (Bulgarien) (1966) oder Krimküste bei Gursuf (1968) fest. Ab Mitte der 1960er Jahre wandelten sich seine Werke von einer „betont statischen Auffassung“ zu einer dynamischeren Darstellung. „Eine neue Lebhaftigkeit, die sich in in der Vorliebe für bewegtere Formen äußert“, wurde in den Bildern sichtbar. Einblicke in die ostasiatische Kultur während seiner Nordkorea-Reise ließen Schmied „Architektur und Landschaft als Einheit“ erfassen. Seine Farbauswahl wurde ebenso durch die Reisen in südliche Länder beeinflusst, gewann an „Leuchtkraft und Frische“[22] und besonders die Reise nach Ägypten im Jahr 1976 „führte in seine Malerei einen neuen Farbklang ein“,[20] der in Bildern wie Dorf im Nidelta und Boote am Nil aus dem Jahr 1976 sichtbar wird.

Daneben hielt Schmied die Küstenlandschaften der Ostsee bildnerisch fest, etwa 1965 durch Fischerboote in Warnemünde. Mehrfach hielt er sich in der Zeit von 1960 bis 1980 im „Bad der Intelligenz“[40] Ahrenshoop auf. Dort schuf er zahlreiche Landschaftsbilder vom Fischland, beispielsweise Althagen (1960), Gärtnerei in Wustrow (1963), Steilufer bei Ahrenshoop (1964), Kate mit blühenden Bäumen (1964), Bauernhof bei Wustrow (1965), Steilküste bei Ahrenshoop (1972, im Bestand des Landesverwaltungsamtes Halle), Ahrenshoop (1976) und Ahrenshoop (1979).[41]

Auszeichnungen


Ausstellungen


Seit 1949 beteiligte sich Wilhelm Schmied mit seinen Werken an allen Kunstausstellungen der DDR, im Albertinum in Dresden und an sämtlichen Kunstausstellungen des Bezirkes Halle sowie an nationalen Ausstellungen in Halle und Leipzig, des Weiteren an internationalen Ausstellungen in Moskau, Sofia und Prag. Personalausstellungen fanden in der Zeit von 1969 bis 1983 unter anderem in Halle, Eisleben, Bernburg, Sangerhausen, Weißenfels, Píšťany, Bad Frankenhausen, Berlin, Köthen und Heringsdorf statt.[45] 1982 fand eine große Ausstellung in der Gedenkstätte „Bauernkriegspanorama“ in Bad Frankenhausen statt.[46] 1983 wurden ca. 200 Arbeiten von Schmied in seiner letzten großen Personalausstellung der Akademie der Künste im Marstall in Berlin gezeigt, darunter die meisten der Fischland-Bilder aus Ahrenshoop.[41]

Posthum fanden anlässlich seines Geburtstages 1990 eine Gedenkausstellung in der Galerie Junge Kunst (heute Städtische Museen Junge Kunst und Viadrina) Frankfurt/Oder, 2000 eine umfangreiche Werkschau mit vielen Leihgaben im Spengler-Museum Sangerhausen und 2010 eine Ausstellung in der Art Kapella Schkeuditz statt. Ein 2014 gegründeter Verein, der sich Schmieds Werk widmet, initiierte bzw. organisierte anlässlich seines 30. Todestages 2014 die Ausstellung „Vergessene Schätze“ in seinem ehemaligen Atelier in Sangerhausen Süd-West,[14] außerdem an seinem 105. Geburtstag eine Sonderfahrt der Mansfelder Bergwerksbahn zu im Lokschuppen von Hettstedt ausgestellten Bildern sowie 2018 im Galerie Café der Halloren Schokoladenfabrik in Halle die Ausstellung „Wilhelm Schmied. Ein Leben für die Kunst – Stadt- und Landschaftsansichten“.[2]

Schmieds Tafel-Bilder (jeweils 180 cm × 140 cm, Öl auf Hartfaserplatte) aus dem Jahr 1975 – Leunawerke, Rappbode-Talsperre, Mansfelder Schächte –, die im Konferenzraum der Volkskammer im Palast der Republik hingen,[47][48] befinden sich nun im Bestand des Kunstdepot des Bundesverwaltungsamtes und sind 2019 Teil der durch die Kulturstiftung des Bundes geförderten Ausstellung Palast der Republik – Utopie, Inspiration, Politikum in der Kunsthalle Rostock. Gezeigt werden „Kunstwerke, die sich mit diesem kontrovers diskutierten Gebäude auseinandersetzen. Kunst, die das staatliche Symbol stützte, wird derjenigen gegenübergestellt, die staatliche Entscheidungen kritisch hinterfragte“.[49]

Literatur


Weblinks


Commons: Wilhelm Schmied  – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Einzelnachweise


  1. Einar Schleef. Der Maler. Michael Freitag, Katja Schneider (Hrsg.), DuMont Buchverlag, 2008, S. 11, ISBN 978-3-8321-9089-7
  2. a b c d e f g h i hallelife.de: Ausstellungseröffnung – Wilhelm Schmied “Ein Leben für die Kunst" vom 17. April 2018. Abgerufen am 12. November 2019
  3. Harry Waibel: Diener vieler Herren. Ehemalige NS-Funktionäre in der SBZ/DDR. Peter Lang, Frankfurt am Main u. a. 2011, ISBN 978-3-631-63542-1, S.. 295.
  4. Schmied und Schokolade: Werke des Sangerhäuser Malers bei Halloren zu sehen. In: Fokus online vom 24. Juni 2018. Abgerufen am 11. November 2019
  5. a b c d e f g h Ingrid Schulze: Wilhelm Schmied, Kunstheftreihe Maler und Werk. VEB Verlag der Kunst, Dresden 1980, S. 26–27
  6. Wilhelm Schmied, Diskussionsbeitrag auf der II. Bitterfelder Konferenz: Die Menschen sollen unsere Kunst lieben. Hrsg.: Bildende Kunst, 8/1964. 1964, S. 407–410.
  7. Wolfgang Behrens: Einar Schleef. Werk und Person. Theater der Zeit, Berlin 2003, S. 20
  8. Einar Schleef: Tagebuch 1953–1963. Hrsg. von Winfried Menninghaus, Wolfgang Rath, Johannes Windrich und Einar Schleef. Suhrkamp Verlag, Frankfurt am Main 2004, ISBN 3-518-41605-7, S. 285.
  9. Linn Settimi: Plädoyer für das Tragische: Chor- und Weiblichkeitsfiguren bei Einar Schleef. transcript Verlag, Bielefeld 2018, ISBN 978-3-8376-4630-6, S. 18
  10. Akademie der Künste: Bildende Kunst – Mitglieder. Abgerufen am 12. November 2019
  11. Christa Böhme. In: Eintrag im Bildatlas Kunst in der DDR. Abgerufen am 11. Februar 2020.
  12. Ev. Kirchengemeinde St. Jacobi: Baugeschichte & Rundgang. Abgerufen am 15. November 2019
  13. Deutsche Biographische Enzyklopädie (DBE). Schlumberger – Thiersch. Rudolf Vierhaus (Hrsg.), 2. Auflg., K. G. Saur Verlag, München 2008, S. 66 , ISBN 978-3-598-25030-9
  14. a b c d e f g h i Ralf Poschmann: Bericht des Oberbürgermeisters zur 5. Stadtratssitzung am 4. Dezember 2014 . In: Sangerhäuser Nachrichten, Amtliches Mitteilungsblatt für die Stadt Sangerhausen vom 19. Dezember 2014, Sangerhausen/Südharz, Jahrgang 10, Nummer 24/2014, S. 2-3. Abgerufen am 12. November 2019
  15. Landesamt für Denkmalpflege und Archäologie Sachsen-Anhalt: Berichte zur Denkmalpflege 2018, S. 82 , 2019
  16. Wilhelm Schmied: Die Deutsche Demokratische Republik - die Pflegestätte unserer nationalen humanistischen Kultur und Förderin der bildenden Künstler. In: Heimatblätter des Kreises Sangerhausen , Kulturbund zur demokratischen Erneuerung Deutschlands, Kreisleitungen Sangerhausen und Artern in Verbindung mit den Räten des Kreises, Abt. Kultur. - Sangerhausen (Hrsg.), Nationales Aufbauwerk 1954, Ausgabe Oktober 1954, Folge 4
  17. Ullrich Kuhirt: Mensch und Landschaft, geprägt von schöpferischer Arbeit. In: Neues Deutschland vom 2. Februar 1983
  18. Beate Lindner: Wilhelm-Schmied-Verein in Sangerhausen. Im Kletteratelier wird wieder gemalt. In: Mitteldeutsche Zeitung vom 14. November 2014. Abgerufen am 12. November 2019
  19. a b Hildtrud Ebert, Jutta Penndorf in Zusammenarbeit mit Matthias Flügge: Gutachten zum Bestand des Kunstarchivs Beeskow. Im Auftrag des Ministeriums für Wissenschaft, Forschung und Kultur (MWFK) des Landes Brandenburg, Berlin und Altenburg, Juli 2014, S. 12, 14 und 18
  20. a b c Wolfgang Hütt: Künstler in Halle. Henschelverlag Kunst und Gesellschaft, Berlin 1977, Lizenz-Nr. 414.235/61/77. LSV-Nr. 8116, Buchseite 44
  21. Jana Lehmann, Marion Schatz: Leuna zwischen Wiederaufbau und Wendezeit 1945-1990. Landeshauptarchiv Sachsen-Anhalt (Hrsg.), Erfurt 2006, ISBN 978-3-86680-024-3, S. 44
  22. a b c d e f g h i Ingrid Schulze: Wilhelm Schmied, Kunstheftreihe Maler und Werk. VEB Verlag der Kunst, Dresden 1980, S. 2–7
  23. Cornelia Heller: Ein starkes Stück Ostmoderne. In: Deutsche Bauzeitung vom 7. Februar 2017. Abgerufen am 30. Oktober 2019
  24. Beate Lindner: Sangerhausen: Mosaik treibt Sangerhäuser um. In: Mitteldeutsche Zeitung. 14. Januar 2011, abgerufen am 14. November 2019.
  25. Beate Lindner: Kommentar zur Wilhelm-Schmied-Ausstellung: Ein Auftakt. In: Mitteldeutsche Zeitung. 5. Dezember 2014, abgerufen am 14. November 2019.
  26. Monika Frohriep: Sangerhausen. Sutton Verlag, Erfurt 2004, ISBN 978-3-89702-706-0, S. 36 (google.de [abgerufen am 15. November 2019]).
  27. Vereinigung der Landesdenkmalpfleger in der Bundesrepublik Deutschland. Arbeitskreis Bautechnik: »Massgeschneidert« Energetische Ertüchtigung von Baudenkmalen. Begleitbroschüre zur Denkmalmesse Leipzig, 2012,  S.40–41
  28. Daniela Messerschmidt: Kommen Schmieds Obstbauern nach Hause?. In: Wochenspiegel vom 23. Oktober 2015. Abgerufen am 25. November 2019
  29. a b Virtuelle Galerie Dresden: Wilhelm Schmied, Mansfelder Land, 1962. Abgerufen am 9. November 2019.
  30. Bildatlas: Kunst in der DDR: Kunst in der DDR. Halden bei Eisleben. Abgerufen am 12. November 2019
  31. Ulrich Kuhirt: Dramatik und Poesie der Landschaft. Zum Bild „Halden bei Eisleben“ von Wilhelm Schmied. In: Bildende Kunst, 1964, S. 137
  32. Eigentum der Bundesrepublik Deutschland/Kunstarchiv, derzeit eingebunden durch Leihgabe in einem Forschungsprojekt der Staatlichen Kunstsammlung Dresden.
  33. Heimatverein Wolferode: Bildtafel präsentiert. Abgerufen am 30. Oktober 2019
  34. Anja Hertel: Wolfgang Mattheuer. Die politische Landschaft, S. 3-4. In: Bundesstiftung zur Aufarbeitung der SED-Diktatur. Abgerufen am 14. November 2019
  35. seit 2016 im Bestand des Wilhelm-Schmied-Vereins zur Förderung seines künstlerischen Erbes e.V.
  36. Wolfgang Hütt: Künstler in Halle. Henschelverlag Kunst und Gesellschaft, Berlin 1977, Lizenz-Nr. 414.235/61/77. LSV-Nr. 8116, S. 8
  37. heute im Eigentum des Landkreises Mansfeld-Südharz
  38. Daniela Messerschmidt: Wahre Schätze aus der Mansfeld-Galerie – Ein Schmied ist auch dabei. In: Wochenspiegel vom 10. September 2015. Abgerufen am 25. November 2019
  39. Oliver Sukrow, Lucian Hölscher: Arbeit. Wohnen. Computer: Zur Utopie in der bildenden Kunst und Architektur der DDR in den 1960er Jahren. Heidelberg University Publishing 2018, ISBN 978-3947732098, S. 350–352
  40. Intelligenzbad Ahrenshoop. Zeitschrift für Ideengeschichte Heft XII/2 Sommer 2018. Ulrich von Bülow, Peter Burschel, Luca Giuliani, Hermann Parzinger, Ulrich Raulff, Hellmut Seemann (Hrsg.), im Rahmen des Forschungsverbund Marbach Weimar Wolfenbüttel, Kösel, Krugzell, ISBN 978 3 406 71862 5
  41. a b Friedrich Schulz: Ahrenshoop Künstler Lexikon. Verlag Atelier im Bauernhaus, Fischerhude 2001, ISBN 978-3-88132-292-8, S. 156–157
  42. Bildatlas: Kunst in der DDR: Kunst in der DDR. Seeburg am Süßen See bei Lutherstadt Eisleben. Abgerufen am 12. November 2019
  43. Tobias Kühnel: Ein Kunstpreis aus Neustadt? Oder: Wie vor 50 Jahren Kultur „gebaut“ wurde In: Stadtgeschichtsseite im Kulturfalter, Juli/August 2014, auf der Seite des Vereins für hallische Stadtgeschichte. Abgerufen am 12. November 2019
  44. Sangerhäuser Nachrichten – Amtliches Mitteilungsblatt für die Stadt Sangerhausen: Bekanntmachung der Stadt Sangerhausen über die Benennung einer Straße in der Kernstadt Sangerhausen. Sangerhausen/Südharz, Jahrgang 12, 12. Juli 2016, Nummer 13/2016, S. 8
  45. Waldemar Haase: Wilhelm Schmied 1910–1984. Heft zur Ausstellung. Hrsg.: Galerie Junge Kunst. Frankfurt / Oder 1990.
  46. Panorama Museum Bad Frankenhausen (Hrsg.): Wilhelm Schmied Malerei Grafik. Ausstellungskatalog IV/21/5 Pa 212/82. Bad Frankenhausen 1982.
  47. prometheus – Das verteilte digitale Bildarchiv für Forschung und Lehre: Bildserie 24 / 2019: Palast der Republik. Abgerufen am 12. November 2019
  48. Deutsches Historisches Museum: Landschaftsgemälde in den Konferenzräumen der Volkskammer. Abgerufen am 25. November 2019
  49. Kunsthalle Rostock: Palast der Republik. Abgerufen am 12. November 2019








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